武然

国际在线报道（记者 李娟）：武然：“作为编剧，不能把主旋律和艺术创作对立起来。”

武然，1981年9月生于北京。曾就读于中央戏剧学院戏剧文学系戏剧编导专业本科。戏剧影视编剧、导演，代表作品有《新上海滩》、《Ｄ样生活》、《历史的进程》、《蜗牛也是牛》、《吃葡萄不吐葡萄皮儿》《二胎》等。

武然老师从事职业编剧以来，作品颇丰且质量严谨，是青年编剧中的优秀人才。他本人学识渊博、幽默风趣，年轻人的执着率直和剧作家的感性深沉，在他身上巧妙结合，北京土著的生活背景让他十分接地气，食尽人间烟火却不向世俗趋炎附势，这大概就是成为一名优秀编剧的基本素质。

选择编剧这个行业是误打误撞

问及为什么要选择编剧这个行业，武然老师开玩笑说，基本是误打误撞的。小时候喜欢话剧、拍电视剧，所以在北京市少年宫的表演班学这个，后来长大了，少年宫的一些师哥师姐有的去了中戏，有的去了电影学院。“我本来是奔着报表演系导演系去的，一去考试发现人家都浓眉大眼，我在少年宫演了好多年反派，一看没我这样的，所以最好的是考到三试就被刷下来了。导演系我考过传媒大学，可是他们高考要数学分，我高中三年的数学课都看斯坦尼了。所以，最后我就去中戏学编剧了，在读书之前我对编剧这一行基本没概念”。

编剧需要天赋和学习

武然老师认为，编剧这个行业是需要天赋的，尤其是对戏的感觉，一段戏说什么，说多长，怎么个气氛，怎么个状况，出来以后什么样子，这都是天生的。但后天的一些文学上的积累，对生活的积累，包括勤奋的学习，会对天赋有所补益。如果没有后天努力单靠天赋，会经常不断地出现创作瓶颈。天赋和后天学习，对于想从事编剧的人来说，这两个要素缺一不可。

美剧、韩剧、日剧的认真专业值得我们借鉴

美剧的影视工业非常成熟，在剧作、拍摄等等环节上都是世界领先水准，美剧有一个底线基准，就是再坏也坏不到哪儿去，这个非常可怕。日剧对民族性和文化的继承做的非常好，他们对于一些平民情感，尤其是一些内心痛苦的关照非常到位。日本以手艺人为荣，做寿司的，做木桶的，可能一辈子几十年做这个，这就是一种手艺，同样的，他们对于影视也是当手艺看待，每个人都很细致的在做事情。韩剧借鉴了美剧很多，近年来的进步非常快，已经在观赏性上遥遥领先。

我们需要借鉴的，第一是认真，这些国家的影视从业人员非常专业，大到剧本导演，小到一个工人，都十分专业，这一点从电视剧方方面面的细节就能看出来。他们很认真地去研究自己的专业，不允许任何非专业的情况发生，他们会不断学习，不断精进。这是国产影视剧行业各个部门都做不到的，最需要学习的地方。

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中国影视剧在国际市场上有哪些优势

前几年，古装大剧是我们的优势，因为全世界都做不来，只有我们可以，因为那是我们的历史，我们的传统，我们的文化。平民剧也是一种优势，因为这种剧展现的是普通中国人的生活。现在的话，我觉得现在的电视剧普遍缺少文学性，贴近生活的东西或者继承传统的东西在慢慢被摒弃，这是一个整体审美上出现的问题。

中国正在经历泛娱乐时期

中国电影市场，一些质量一般的ＩＰ电影能取得高票房，而像《黄金时代》这样的经典之作反而票房低迷，对这一怪异现象，武然老师认为这和整体社会现状有很大关系，人们的压力大，所以对轻松的或者满足他们欲望的东西更感兴趣，对纯文学性强的但节奏慢的东西觉得有点儿头疼，这都很正常，不能武断的说这就是浮躁。

好莱坞也有这种泛娱乐时期。慢慢的随着社会进步，文化进步，文化层次的提高，大家会慢慢地对影视作品提出更高的要求，因为精神追求的东西一定是建立在一些基础之上的。

编剧要生活在火热的生活里

90年代初期大家喜欢沉下来的东西，现在喜欢热闹的。作为编剧，首先你得知道观众喜欢什么，闭门造车出门合辙这才是境界。如果编剧固执地认为：“你不能说我不好，你们看不懂是你们没文化。”这是强盗思维，不是编剧该有的创作态度。

艺术来源于生活高于生活，坚持从群众中来到群众中去，这是我们一直倡导的理念，要贴近火热的生活，这是最符合创作规律的东西。

文学上有个流派叫山药蛋派，就是紧紧贴近生活，这些作家写的都是细节，都是日常的东西。

所以我一直坚持一个编剧要生活在生活里，只有这样你才知道老百姓喜欢什么，当观众审美和你的审美发生矛盾的时候，无条件尊重前者。

文艺创作过程中必须提倡主旋律

我觉得大家都主旋律的理解都狭义了，事实上美国人也提倡主旋律。主旋律是音乐名词，粗浅的理解就是主要的旋律，凡是弘扬正气的东西，都算是主旋律。但主旋律并不是说非得歌功颂德什么，也没人有逼得你们这么干，但一个文艺作品弘扬正气，针砭时弊，用文艺的形式武装人，鼓舞人，寓教于乐，告诉人们你的观点，你觉得哪个是对的，什么是错的，这都是应该的，也是必须的。作为编剧，不能把主旋律和艺术创作对立起来，不管延安文艺座谈，还是前段时间习主席的北京文艺座谈，其实都在强调这个问题，我们去写生活，诉说我们的内心世界，这就是文学，就是艺术所最根本的性质。我们的表达要符合绝大多数人民的认知，这其实本身就是创作规律。

关于国际传播的一些思考

首先，不能为了对外传播而功利的来做这件事，任何事情功利了都不会取得很好的效果。我们的创作人应该首先明白一件事，就是我们对自己的中华文化是否真的热爱，对自己的中华文化是否了解：孔孟之道大儒文化了解多少，汉文化又明白多少，历史传承的东西又知道什么？经史子集看过几本？那些老规矩老理儿老传统又记得多少？我们千百年的教育理念，做人观点你都懂么？这些就是我们的文化。

我们的文化应该由我们来继承，先谈继承，有继承才有发展，才有传播。只有扎根于我们自己的文化，了解什么是中国人，什么是中国文化，把中国人的优秀品德，深邃的文化，中国人所处的困惑，等等都反映出来，这就是传播。文化输出不是目的，而是一种责任，是对子孙后代的责任。

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