■竹林七仙 涂国喜与朱光荣合作

任颐公孙大娘舞剑图轴

■朱松青 奔腾

■收藏周刊记者 梁志钦

这一次冬奥会的成功举办，让我回想起多年前画体育美术作品时，与同窗好友朱光荣合作完成作品的一些画面。

1990年，我们还是广州美术学院国画系的大三学生。当时没有游戏机，没有手机，更没有微信。因此，我们主要的空余时间多是在画画、看书、写字。记得有一天，在闲聊时，我们得知“第二届全国体育美术作品展”的征稿信息，但彼时已临近收件日期。对于当时的我们来说，要想在规定的时间内完成这类创作规定的“动作”，无疑有些“高难度”。正在我犹豫之际，朱光荣果断决定，提出合作投稿参展。现在想起来真是“初生牛犊不怕虎”。

就这样，我们连夜起稿画图，没几天我们就齐齐上阵。绷绢、勾线、撞色、分染统罩……直至作品《大唐骑乐图》装裱送展。难得的是，我们二人的分工配合就像参加过多次大赛的双人组合一样默契。一连串动作的衔接、转变井井有条，没有一点偏差和失误。线条勾勒出来是行云流水，色彩泼到画面是手到形到，一切都是风调雨顺有如神助。最后，我们取得了“高分”——首先获得了广东省选拔赛的最高奖，之后又顺利进入了全国决赛，并取得了不俗的战绩。

回想当年，也如同现在的冬奥年轻选手们一样，当得知我们的作品最终冲到国家级赛事的终点，人生第一次站在赛场上就实现了自我超越，我们二人在为自己高兴的同时也默默地互相鼓励。也是从那时起，有一股潜在的能量让我们后来又合作完成了多幅创作作品分别参加多次大型展览。其中一幅作品《竹林七仙》也让我们至今难忘。

画《竹林七仙》时，我们已经都在各自的工作岗位上工作，再也没有全程作画的时间。两人都是在忙完本职工作下班后再聚在一起开工。临时的挑灯夜战变成了人生的另一道风景线。6月炎炎夏夜，简陋的工作室里，大吊扇在燥热的空气中吹得呼呼作响。尽管我们穿的是背心短裤，也抵挡不住广州夏夜的酷热。但合作双方的共同探讨、寻找解决问题的注意力也让我们一时忘掉了环境的难熬，说说笑笑中又一次让作品冲进了“全国第五届体育美术作品展”。有趣的是，在画画说笑的过程中，还让我们完成了另一幅“精品佳作”——我俩还作媒成全了自己各自身边亲人的一段美好姻缘。

像现时的冬奥会一样，尽管漫天纷飞的大雪难免会对奥运选手们产生干扰，但他们始终努力克服困难，将自己平日里辛勤耕耘的成果以最完美的方式诠释出来呈现给观众。如同我们当时在进行体育美术的创作时，尽管创作环境一般，各种条件设施也不尽如人意，但我们心里都有超级强大的意志力，毫无压力、不惧怕得失，怀着一种美好憧憬在赛场上充分释放自我。我就是我、心态纯净，这可能就是年轻时在赛场上至胜的法宝。

赏析

任颐公孙大娘舞剑图轴

清，任颐绘

本幅无作者款印。幅上有徐邦达先生题云：“公孙大娘舞剑器图，伯年先生粉本真迹。己卯心远生徐邦达识。” 钤印“徐邦达印”。鉴藏印钤“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”、“刘”。

图绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情景。公孙大娘主要活动于唐代开元年间（713—741年），以擅长舞剑享有盛名。相传怀素、张旭观其舞剑曾启发了他们的草书创作，形成了狂草之笔风。

是图线条劲健流畅，墨笔枯润浓淡自如，有明末陈洪绶笔法，但又具自家面貌，为任氏用意之作。

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